Die Räuber

Nach Friedrich Schiller

Karl und Franz sind Brüder. Franz, der jüngere, hasst Karl. Er neidet ihm das Erbe, das dem Erstgeborenen zusteht, neidet ihm die Liebe des Vaters, die alles verzeiht. Auch, dass Karl in seinem Studienort über die Strenge schlägt, er die Menschen für ihre Schwächen und Verfehlungen verachtet. Franz, der alles entbehrt, will Herr sein. Das Böse zu wollen heißt sich Karls Welt gewaltsam anzueignen. Und es gelingt ihm, das Band zwischen dem Vater und Karl zu zerschneiden. Der alte Moor droht darüber zu sterben Karl wird zum Räuber. Anders als Franz aber erstrebt Karl jetzt das Gute: Mit aller Kraft will er diejenigen bekämpfen, die ihn willkürlich, voller Kälte schutzlos gemacht haben. Ohne dass er es von vornherein weiß: sein Feind ist Franz, seine Verheißung, das Franzische aus der Welt zu vertreiben.

Nicolas Stemann hat sich den Räubern als einem Drama der schmerzhaften Identitätssuche genähert. Denn die Fragen Wer will, wer muss ich sein?, fundamentaler noch: Wer bin ich? sind Fragen, die Franz wie Karl betreffen. Ihre gemeinsame Wurzel ist schließlich, ohne Vater zu sein. Ihr verzweifeltes Sehnen nach Zugehörigkeit, einem Projekt, einer Identität treibt sie ins Extrem.

Regie:
Nicolas Stemann

Bühne:
Stefan Mayer

Mit
Christoph Bantzer,
Philipp Hochmair,
Felix Knopp,
Daniel Lommatzsch,
Peter Maertens,
Maja Schöne,
Alexander Simon und
Marina Wandruszka

Pressestimmen:

Stemann aber will nicht die Handlung nacherzählen ähnlich wie in seinen Jelinek-Arbeiten verwendet er die Vorlage als Partitur für eine Performance, in der die Schauspieler keine Figuren darstellen, sondern als Textmaschinen agieren. Der Clou der Inszenierung besteht in der Besetzung der beiden Hauptrollen: Vier Schauspieler sprechen Karl und Franz Moor; wer sie gerade sind, wird bestenfalls durch Kostümwechsel angezeigt. Die beiden Antagonisten werden also gleich doppelt dekonstruiert: Keiner verfügt über eine gefestigte Identität, beide sind nur zwei Seiten ein und desselben Charakters. (Theater heute)

Ein Stimmenorchester, eine Wortmusik, wie sie etwa auch Texte von Elfriede Jelinek erfordern, die Stemann aufregend inszenieren kann. Ein dekonstruktivistischer Regisseur wie er ist gerade richtig, um die intellektuelle Tragödie für ein heutiges Publikum attraktiv zu gestalten. (Hamburger Abendblatt)

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